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從電影《唐山大地震》的原著《餘震》，到書寫遠赴加拿大華工的《金山》；從書寫三代女人世紀故事的《陣痛》，再到近日由人民文學出版社推出的新作《勞燕》，女作傢張翎的小說，一部接一部問世。在 8 15 日本投降紀念日來臨之際，張翎接受瞭記者的采訪。□東方今報 猛獁新聞首席記者梁新慧/文袁曉強/圖
精神和物質的雙重需求，讓她離開北京遠赴加拿大
張翎是浙江溫州人，她1983年畢業於復旦大學外文系，後就職於煤炭部規劃設計總院任英文翻譯。1986年赴加拿大留學，分別在加拿大的卡爾加利大學及美國的辛辛那提大學深造。
20世紀90年代中後期，張翎開始在海外寫作並發表作品。先後創作瞭長篇小說《郵購新娘》《交錯的彼岸》《望月》，中短篇小說集《雁過藻溪》《盲約》《塵世》等，並在海內外獲獎無數。
自從我生下來，就似乎知道自己要當作傢。 張翎笑著回憶往事，7歲時，她隻認識幾個字。有一次，老師在墻上掛瞭幾幅畫，畫面上有老人有孩子。老師讓小朋友們看圖說話，從而訓練大傢的敘述能力。
所有的小同學都從老爺爺、小孩子開始說，而張翎則反其道而行之，從 天上生氣瞭紅彤彤的太陽 說起。聽瞭張翎的開頭，老師說，這個孩子是當作傢的料。
隻不過， 文革 很快就席卷瞭華夏大地。小張翎知道，當作傢的夢想，在這個階段是不可能實現的事兒。
文革 後考上復旦大學外國文學專業，但並沒有發表作品。而真正開始持續寫作，則是上世紀90年代，發表第一部作品時，張翎已經41歲瞭。
張翎說，很幸運自己選擇的是小說。畢業後她在煤炭部的一個機關工作，食堂一天隻有兩頓飯，而廁所是在宿舍之外，大冷的冬天還得跑出去方便。那時的生活清苦，一直想改善生活條件的她去瞭加拿大。
我還不是一個成熟的作傢
作為非職業作傢，張翎似乎缺乏玩弄文學技法的興趣。她不先鋒、不現代、不魔幻、不解構，她缺乏任何一種 主義 的氣質，隻講故事，如同執拗的滴雞精說書人。但這反而讓人在她的作品中被小說最本色的東西吸引 故事。
而張翎說，以前她隻是講故事，而現在則思考如何講故事、把故事講好。
張翎寫作方式的這種傳統，中國大陸作傢已經忘記瞭，不會瞭。 批評傢李敬澤曾說， 人們總在說現實主義，而現實主義怎麼做？現實主義的藝術品質和工作倫理，從張翎這裡可以看到。
作為旅居海外的華人作傢，張翎不可避免地接觸那些生活在異鄉、被連根拔起的人。這些人對於異國的心態總是處在攀爬和仰視的視角，身份認同的焦滴雞精團購慮成為揮之不去的噩夢。也因此，國內某些評論稱海外華人的文學作品為 第二次傷痕文學 。
還好，這沒有在張翎的書中成為常態。張翎坦言，她還不是一個成熟的作傢，也不想成為一個成熟的作傢，因為成熟意味著瓜熟蒂落，不成熟才富有好奇心，富有變兒童滴雞精推薦化。因此，自己越不成熟越好。
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